jueves, 5 de noviembre de 2009

MASACRE ESTA NOCHE -- (GANADORA MEJOR PELÍCULA BARS 2009)

[Excelente*****]



Antes de saber el resultado del jurado respecto de qué film sería galardonado con el premio a la mejor película, este blog iba a dedicarle al presente, producido por la prductora platense Paura Flics, tal honor dentro de las películas en competencia que aquí fueron analizadas. No habiendo visto todas ellas, podía perfectamente ganar alguna otra de la lista, pero no fue el caso y Masacre esta noche, producción argentino-mexicana que me propongo comentar ahora, salió ganadora a la mejor película del Festival de Cine de Terror, Fantástico y Bizarro Buenos Aires Rojo Sangre 2009.

Masacre esta noche versa sobre un joven camarógrafo, que podría tomar cualquier trabajo por dinero, total, dice él, "no me meto en nada, voy, filmo, hago mi trabajo y listo". No obstante, su "profesionalismo" (palabra que es el único asidero del protagonista y los demás personajes hacia una moral compartida) se ve enfrentado a una situación inusitada. Ya había filmado gente atropellada, mutilada, padres que tienen que sostenerle la mandíbula a la hija para que no se le caiga -"y yo seguí filmando"-, y por supuesto, una película de asesinos a lo Wes Craven, que, tras dos años, no podía terminar de producir por falta de dinero. Esta vez, tendrá que filmar en el punto más extremo del morbo conocido por las "artes" visuales, un film porno snuff. Para los que no sepan de qué trata este género (que se explica claramente en otra aterradora película, 8mm), es la exposición de escenas pornográficas sádicas que culminan con la muerte real de la protagonista.

El film tiene muchas virtudes, como también defectos que podremos comentar más adelante, pero el mayor de ellos sea quizá poder ser una película de "género" y, a la vez, una metareflexión sobre el morboso cine de terror. ¿Hasta qué punto un realizador de cine, o un espectador es un sádico? "Un rarito". Muchos de nosotros, quienes admiramos este género, no somos asesinos ni mucho menos, pero nos deleitamos con un poco de sangre salpicando la cámara. Sabemos, sin embargo, que eso no es real, que sólo lo podemos ver allí o, mejor dicho, que disfrutamos sólo cuando en este género artístico se expone el morbo. En efecto, hay una discusión de esta naturaleza en Masacre... cuando el director de la obra trata de transmitirle al protagonista que su película de terror debería avanzar hacia los nuevos territorios abiertos por esa suerte de documentalismo de la muerte. La respuesta del camarógrafo era, simplemente, "yo quiero contar una historia".
Además de la sangre, este film es uno de los pocos de los que he visto en el BARS 2009 que tiene una dosis de suspenso precisa y efectiva. El encierro en la casa/set de filmación y la obligación de seguir participando por estar implicado en un crimen, nos muestran esas decisiones "de vida o muerte", literalmente, que legó a la cinematografía el maestro Hitchcock, quien enseñó que mostrando menos se sufría más. Pero tampoco es que este film muestre menos, ya que esta actitud la toma en la primera parte. La parte final es, además, un buen ejemplo del gore y el sufrimiento ajeno [mini "spoiler": el dedo hurgando en el cerebro].
Y tampoco le falta humor a Masacre esta noche. Quizá esta modalidad sea implantada en momentos poco precisos, que hacen, junto con otras cosas, que el final sea un poco más desprolijo que el resto del film. No obstante, los directores (que aprovecho a nombrar: Ramiro y Adrián García Bogliano) lograron utilizar el montaje y el guión para provocar esas escenas de humor preciadísimas para los fanáticos del género.
Los estudiantes de cine, quedarán encantados con un film que abunda en explicitaciones de técnicas de cámara y que se mete en el mundo del cine de género (el porno, el terror, el suspense), como así también nosotros, los espectadores más o menos avezados, disfrutamos de esta repulsión a las perversiones, que tanto amamos. Lo sé, soy "rarito", pero a mí sólo me interesa ver cómo se cuenta una "historia".
Hernán A. Manzi Leites

FRUIT FICTION (BARS 2009)

(Regular**)

Reversión argentinizada de Pulp Fiction, de Quentin Tarantino, realizada por unos jovenzuelos, Matías Rispau, Fernando Basile y Boris C. Q. .
Estos chicos se enfrentan, claro, con un director de la talla de Tarantino y, por lo tanto, el efecto de las escenas -volcadas hacia la inocencia, aunque con algunas escenas obscenas- no es el mismo. La intención debería haberse volcado quizá un poco más hacia un "realismo criollo" y, de ese modo, no hubiera sufrido las mezclas entre la mímesis de Tarantino y la imitación porteña.
Felicito a los directores por los comentarios "bien nuestros", pero muchas escenas carecen de dinamismo (en particular la de la escuela de payasos, en contraposición a la mejor secuencia, la de la salida con "Milka).

Hernán A. Manzi Leites

miércoles, 4 de noviembre de 2009

THEY WANT MY EYES [ELLOS QUIEREN MIS OJOS] - (BARS 2009)

(****muy buena)
[competencia]
No le abras la puerta a nadie. La ley primera de nuestros padres funciona también para el cine de terror y, por supuesto, para el protagonista de esta historia dirigida por el argentino Sergio Esquenazi (Visitante de invierno). El norteamericano Kyle invita a entrar a su casa -alquilada en Buenos Aires- a un viejo conocido, perdido desde hace once años, Hugh. Pero lamentablemente, lo conoce demasiado poco, y la persecución que en un principio arguyó para lograr su ingreso se tornaría un motivo para una imposible convivencia.
Lindando con la ciencia ficción, Esquenazi presenta un relato a con muchos tonos de morbosa originalidad -relativos a lo que esconde Hugh en su maleta y bajo sus gafas- que, lamentablemente, son desplazados por momentos algo trillados. Por ejemplo, explicaciones estrambóticas de la situación por parte de Hugh a Kyle, monjas siniestras y oídos incrédulos no hacen lo mejor de la obra. No obstante, la modalidad thriller mezclada con el terror funciona y el espectador logra identificarse con el horrible error de Kyle, que se ve envuelto en algo de lo que no puede salir.
Por cierto, la película está hablada en inglés, pero reconoceremos las porteñas calles de los barrios del sur del Buenos Aires querido. Otra buena opción, cercana, como dije, a la ciencia ficción, para los que no buscan zombies ni vampiros... aunque mejor tampoco te metas con los tipos estos que persiguen a Hugh. Que se compre una heladera y que se esconda ahí.
Hernán A. Manzi Leites

lunes, 2 de noviembre de 2009

CORTOS CLASE Z (BARS 2009)

Desde ya, una selección de cortos es siempre más amena que una película poco entretenida. Por suerte, aún en la ultimísima calidad de la presente serie, se nos demuestra que el guión, la originalidad y el ingenio son un arma de oro en el cine. A continuación, los cortos que se proyectaron en la categoría de Cortos Clase Z, cine berreta, pero muy bueno:
A SALVO (Darío Valentino) 11'
[Muy buena]
Un secuestro en extrañas condiciones y una decisión "kantiana" ponen a un hombre en aprietos.
El más dramático de los cortos de la serie, llega a oscuras discusiones éticas, con apocalipsis incluido.
EL LOCO DE LA CAMISA (QUE ENTRA EN EL BAÑO MIENTRAS ESTÁS CAGANDO) (Francisco Negrello) 3'
[Buena]
El título lo dice todo. En brevísimos minutos, un poco de humor y sangre.
IXTRANEAS (Nicolás Macko) 18'
[Muy buena]
El más Z de estos cortos. A partir de esta caracterización, se perdona el mal sonido y la poca "magia del cine" por el añadido de humor que ésto efectúa sobre una historia de fantasmas y viejas maldiciones en un porteñísimo departamento. Sábanas, soledad y viejos trastes, nunca fallan.
VEGANZA, VENGANZA, VENGANZA (Ignacio Arce) 15'
[Excelente]
Un Arrástrame al infierno llevado al metal de Hermetica, los travestis de P*****o y los más gronchos y bizarros personajes. Por una vieja de mierda, la cosa se le vuelve turbia a una parejita. Hay humor, hay fantástico, hay "homenajes" y hay reflexión sobre ciertas cuestiones penosas, como el robo de bebés. Un original y muy buen trabajo de la productora Venganza.
UNA HISTORIA DE TERROR (MIRAME) (Darío Abal) 10'
[Buena]
Misteriosos asesinatos de adolescentes con hormonas vibrantes, cabezas cortadas (i.e., "photoshopeadas") y juventudes truncas. A un asesino, le encanta filmar a sus víctimas. Un poco de la moralina como en el ochentoso cine de terror yanqui. Buen recuerdo, de más está decir que el Z le añade humor, pero con un final algo decepcionante.
CRETINOS (Antonio Giammatteo) 12'
[Regular]
Misterios caseros que vive un viejo tano en pantuflas. Casa chorizo, nietos ambiciosos. Unos cretinos. Bien llevada, con humor, aunque poco interesante.
GOLPES (Alejandro Alvariño) 29'
[Regular]
Casa nueva, misterio nuevo. Solito en casa, tocan la puerta. En una película de terror, nunca se sabe quién es, sólo que es malo muy malo.
La tensión está bien distribuida, pero sólo en un principio. Luego, la extensión y las previsibles soluciones opacan lo logrado minutos antes con el "Noc, noc ¿quién es? ¡Llamo a la policía!".
Hernán A. Manzi Leites

MORGUE STORY - Blood, Blowfish & Comics (BARS 2009)

(***Buena)
[Competencia]
Interesante película brasileña sobre Ana Argento (Mariana Zanette), una dibujante mal de amores que realiza el comic de Oswald, un zombie tuerto discriminado por la sociedad, y que ahora se dispone a relatar los sucesos de su muerte. Por extraña que esta afirmación parezca, debe ser interpretada textualmente: el tópico de esta película es la catalepsia.
El otro protagonista de esta historia es el Dr. Daniel Torres, el perverso forense de la morgue, quien induce a sus pacientes en la catalepsia a través de un método extraido del voodoo zombie de Haïti. Allí se encontrará con otro cataléptico, Tom, que trabaja "en el rubro" vendiendo seguros de vida. Todo se enrieda demasiado y con la llegada de Ana llegará un extraño amor.
La obra, que tiende definitivamente hacia la comedia, está muy bien lograda (por suerte es catalepsia, si no cabría decir que los muertos respiran un poco), y son destacables tanto las actuaciones (que, dentro de las que yo he visto en el BARS deberían llevarse algún premio), como el montaje y el uso del color. En ciertos fragmentos, se intercalan imágenes del comic de Ana, lo cual brinda una dinámica distinta al relato. No obstante, esto no basta para suplir el hecho de que se trate de una película basada en una pieza teatral (del mismo director, guionista y montajista Paulo Biscaia Filho), que sin duda debe ser genial en las tablas, pero no que aquí no llega a brillar, debido a cierta abundancia de diálogos en escasas locaciones (dos principales), lógicamente justificadas sobre un escenario.
Ah, por cierto el guionista también hace gala en los diálogos de cierta cinefilia de género, complementada con el ingrediente principal de este festival de cine de terror, fantástico y bizarro: sangre y mucha sangre.
Hernán A. Manzi Leites

COLIN (BARS 2009)

(muy buena ****)
[competencia]

Me maravillo al pensar cómo el género de los zombies pudo ser explotado, con Romero a la cabeza, como un modo de expresar las penurias de una sociedad, en particular la sociedad capitalista. Colin, película inglesa del director, guionista, productor y editor Marc Price, cuenta la historia de un zombie, a través de quien se experiencia la devastación a la ciudad de Londres provocada por la peste zombie que, como en casi todas las películas de este género, no tiene explicación alguna.
La reminiscencia clave es, por supuesto, Otto or Up with dead people, de Bruce LaBruce, proyectada en el Bafici 2008, en particular por tener a un zombie "perdido en la existencia" como protagonista. De todos modos, el gran film de LaBruce no puede ser comparado en cuanto al argumento del presente film británico.
Detalles que vuelven a esta película interesante son, en primer lugar, el presupuesto, que, según el productor, fue de setenta dólares. Verdad o no lo del presupuesto, lo realmente destacable es la labor de montaje y fotografía que muestra un gran profesionalismo. Por otra parte, está el guión, que, aunque corre un poco lento, trata ciertos tópicos que suelen pasarse por alto rápidamente en muchos films de muertos vivos, como, por ejemplo, los lazos de familia entre los vivos y los no muertos (jua).
En relación con el contenido socio-político de la obra, el principal "debate moral" lo da la inclusión en el argumento de unos "escuadrones de la muerte" que se encargan de matar a los zombies... o a los infectados. ¿No estamos frente a un debate de bioética? Habría que preguntarle a la Dra. Florencia Luna y a otros reconocidos filósofos. ¡Espero ver especialistas en el Rojo Sangre!

Hernán A. Manzi Leites